阿劳谈艺录

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富特文格勒在弹《第五布莱登堡协奏曲》中的钢琴部分时，应用现代钢琴的各种手法，效果十分优美。——阿劳

布索尼弹的巴赫完全不同，知道吗，克劳泽十分钦佩布索尼，我有一张布索尼的相片，照得十分精彩，上面有布索尼的题辞，感谢克劳泽培养青年人才。——阿劳

如何把巴赫的音乐搬到现代钢琴上来弹？模仿羽管键琴的弹法过时了，在钢琴上有些东西——诸如感官美的东西——是巴赫那时代所没有的，不能用踏板，除非用一种我称之为听不出的踏板。——阿劳

在从前，维也纳的音乐世界是很狭隘的。我记得凡是德国的大钢琴家没有一个在维也纳受欢迎的。埃德温费雪——票卖不出去，吉泽金——票卖不出去，施纳贝尔在维也纳从来没有人听，他还是个奥地利人呢。巴克豪斯到最后几年在维也纳才受欢迎。——阿劳

布索尼有一张英俊、苍白、基督式的脸，魔鬼般的非凡技艺，是世上最有意思的钢琴家，谁也望尘莫及。他弹巴赫时，那神奇的触键能一会儿发出管风琴的音响，一会儿发出羽管键琴音响，结合得十分美满。——鲁宾斯坦

布索尼的气质和炉火纯青的技巧使他演奏的李斯特超凡绝伦，听上去比实际作品更觉得了不起。——鲁宾斯坦

听富特文格勒的唱片，他似乎有点醉了，沉醉在感情之中，仿佛另一个人寓居在他的心灵之中。

今天的艺术家害怕，害怕任何形式的投入。——阿劳

吉泽金这人可不用工呢，一切凭直觉，这样就有时行，有时不行，我认为他的音响和贝多芬格格不入，他处理的德彪西，我也不太欣赏——这话听上去有点怪，因为他是以演奏德彪西著称的，那些虚无缥缈的pp的确令人神往，可是他停留在一个音响层面上。——阿劳

有那么一派钢琴家认为讲究技巧是肤浅的，肯普夫也这么认为。我看他从来不练琴，也不弹练习。施纳贝尔、埃奈内等人都是那样，都认为那样不够气派。——阿劳

霍洛维茨从来不能长时间地连续弹奏八度，他弹了一阵就僵了。——阿劳

特蕾莎卡雷尼奥可以弹李斯特的《匈牙利狂想曲第六号》，从头到尾不删节，到最后，你会以为房子都快震塌了，被她的音响震得塌陷下来。——阿劳

唱片肯定是我们不像以前那样愿意接受错音的原因，当然恐怕还有个主要原因，还有那种莫名其妙的一个音不错论，人们未免过分追求了。我记得有人弹错音时克劳泽总说：“没关系，没关系，弹下去。” ——阿劳

我听过几次埃德温费雪的控制完美无缺的演奏，只能用高贵这一个字眼来形容，你不觉得演奏者是个钢琴家，只觉得在听一位诗人。——阿劳

我所追求的声音就是不敲击而发出的声音。不要敲榔头似的，那样的声音太难听了。——阿劳

永远记住，你必须歌唱，音符必须一浪一浪地向前推进。——阿劳

施纳贝尔战前就已经在柏林被尊为贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯的最高理智型权威，因此不免干巴巴。——阿劳

埃德温费雪被人称为火山型、碰发型的贝多芬演奏者，但费雪常常在演奏中自我扩张，免不了添油加醋地放进乐谱中没有的东西。——阿劳

施纳贝尔是第一个坚持恪守谱上所记一切的人，在这方面，他是第一个以行动说明这样一个概念的著名演奏家，表演家是音乐的仆人而不是音乐的剥削者。——阿劳

有人即使手臂僵硬，也能做出神奇的事来，但这就是说，他必须化加倍的功夫在技巧过程上，我很早就明白，放松地弹琴，使人更富创造力，因为那样最自由，因为整个身子在投入，因为这时身心统一。——阿劳

技巧一旦被当作目的来对待，整个演奏的精神统一就毁了。——富特文格勒

好的演奏中，技巧一秒钟也不应脱离精神，哪怕单凭这种技巧也可以效果很好。——富特文格勒

立足于辉煌技巧上的演绎，在实践中是十分危险的，就算技巧能产生效果，那也是非法的效果，因为它离开了根本。——富特文格勒

很多人认为一个演奏家只会弹好和他性格相近的东西，事实正好相反，真正的表演艺术家能化自己为他人。——阿劳

第一个举行钢琴独奏会的人，据大多数记载，是弗朗茨李斯特。他两个月内开了21场音乐会，演出了80余首不同作品。女士们迷得昏过去，流眼泪，不得人心的普鲁士君主腓特烈威廉四世赐予李斯特一口袋钻石，李斯特不屑地把它扔向舞台侧翼。

李斯特不仅是钢琴家，更是一个浪漫派心目中的艺术家——普罗米修斯式孤独而无求于人的英雄。他干什么都独自一人。

弹李斯特，就是不能克制，放不开就叫人受不了，李斯特的音乐就是要做，要放。——阿劳

全部舒伯特作品的钢琴独奏会在二三十年前几乎是不可能的，舒伯特作为钢琴音乐作曲家的地位是经过很长时间才得到承认的。——阿劳

流动感，我认为是阿劳的演奏中最宝贵的成份，他有巨大无比的流动感，他的演奏有一种有机的、有生命的东西，似乎受自然力的驾驭。——奥尔森

舒伯特是表演艺术家的攻坚战——必须在成熟和深度上达到一定地步，才能把他音乐中的各种因素熔于一炉。首先是舒伯特的戏剧力量——他崇拜贝多芬，其次是他的民谣式淳朴，然后是他的维也纳生活背景，以及死的预感，特别在他的最后几首奏鸣曲中。——阿劳

自我实现必须是艺术家为人和从艺的主要动力，直到他停止呼吸为止。只有当这一点成为他的奋斗目标，不论有意识还是无意的目标，他才能像一个艺术家那样的成长，成为一个无愧于艺术家称号的人。——阿劳

不幸的是，在我们今天的社会里，人们坚持把竞争和物质生活看得高于一切，发育成长都不按事物的自然规律。——阿劳

艺术家必须闯过一关又一关，一步一步达到他生活的目标，本能地流着自我实现的冲动，找到自己的灵魂。——阿劳

说到底，不会交流，是整个心灵成长发育的失败。影响交流和表达情感的阻碍，主要是害怕负责，害怕做出自己的处理。——阿劳

最常见的交流阻碍是不自觉的，往往单纯由于虚荣，虚荣心使艺术家成为他自己的成功的牺牲品。脱离了真正的自我，越来越远离创造力的源泉。——阿劳