Hector Berlioz

贝多芬的《第六交响曲》是一幅令人惊奇的图画，描写乡村景色和牧人们悠游自若的神态。在贝多芬天才的笔下，标题音乐能够真实和崇高到什么程度，一定要细听过才可得到一个概念。——柏辽兹

在贝多芬的全部交响曲中，第九交响曲最难演奏，不仅事先必须反复研究总谱，而且必须把握好指挥的分寸，同时，还得有一批出色的歌唱演员——在好些地方，合唱必须盖过乐队，而由于音乐跟歌词结合在一起，某些段落高亢的乐声，又会给歌唱演员造成相当的困难，大大削弱他们的音量和力度。——柏辽兹

《命运交响曲》第一乐章表现了伟大的心灵为失望所征服而发生烦恼时的婚礼情绪。这不是宁静、凝集，外表上听天由命的失望情绪，也不是阴沉无言的悲痛，而是可怖的暴怒。有时它是疯狂错乱的心绪，发出可怖的呼号，有时它是极端的悲哀，表现为悔恨的声调，使人感到哀怜。——柏辽兹

贝多芬的《第七交响曲》以其行板乐章著称，这并不是由于其他三个乐章比较不值得称赞，远远不是这样。但是人们一般地只根据所产生的效果来评判，而效果大小的估计则以掌声的多少为依据。为了把偏爱的对象推崇得更高，其他的乐章便为此而牺牲了。——柏辽兹

分析贝多芬的《第九交响曲》这样一个作品是困难而危险的，我犹豫过好久还未敢着手，这是一个冒险的尝试，必须耐心地坚持下去，使自己能够从作曲者的观点看问题，从而明了作品内在的意义，感受其效果。——柏辽兹

关于贝多芬的《第九交响曲》，有人认为它是奇形怪状大而无当的作品，有人认为它是枯竭的天才的回光返照，比较谨慎的一群人承认还不曾了解它，艺术界的大多数人则认为它的构思特殊，虽然作品里好些地方还解释不清，好些并没有什么直观的对象。——柏辽兹

贝多芬的《第八交响曲》和《田园交响曲》一样，用F大调，比起前面几首来，这一首的构思范围较窄，但是，它尽管在曲式的篇幅上仅略微超过《第一交响曲》，而在配器、节奏与曲调风格这三方面却远远在《第一交响曲》之上。——柏辽兹

贝多芬的《第九交响曲》是这位作曲家最艰深的作品，要演奏它，需要耐心反复钻研，最重要的是好的指挥，此外，合唱队的人数也需要特别多些，因为在许多地方，显然要求合唱凌驾于乐队之上。——柏辽兹

贝多芬的《第三交响曲》，标题是“为了纪念一位伟人而作的英雄交响曲”。曲中充满了沉重深刻的哀思，悲痛的回忆，素车白马的哀荣——一句话，这是英雄的葬仪，一首抒发悲痛之情的乐曲居然能够这样经久地保持纯粹的形式和高贵的表情，象这种风格的例子是不可多见的。——柏辽兹

贝多芬的《第五交响曲》无疑是贝多芬不受任何外来的思想的指导或支持，最自由地发挥其广泛的想象力的一首。第一、第二、第四的音乐形式都是人们已经熟悉的，只是经他或多或少地加以发展渲染上诗意，注入他精力旺盛的青年期的辉煌热情的灵感而已。——柏辽兹

无论如何，可断言的是，贝多芬在写完《第九交响曲》这作品后，凝视着他所树建的这座纪念碑的壮丽的规范，他很可以对自己这样说：现在让死神来临吧，我的任务已经完成了。——柏辽兹

贝多芬的《第二交响曲》，在这首作品里，一切都高贵、有力和庄严，那作为导句的一段慢板是一个杰作，最美的效果有条不紊地接连出现，而且常常出人意料之外。曲调具有深刻的严肃性。——柏辽兹

在贝多芬的《第二交响曲》力，一切都是春天，就是第一乐章里战斗的冲击也没有强暴的成分，在那里，我们只能觉察到对人生保持着最美丽的幻想的高贵的心所具有的，青年人的热忱。——柏辽兹

贝多芬对于不朽的光荣，爱和自我牺牲具有信心，所以他的快乐才会到达那样的高度，才会感到才华焕发的幸福，《第二交响曲》中各种不同的乐器在争夺着乐题的某些部分，而没有一个乐器把乐题全部奏完，通过各乐器的轮番演奏，使乐题的每一个片段都显出五光十色，这些很容易使人们沉入一种幻想，仿佛置身于一群小精灵的神奇的舞蹈之间了。——柏辽兹

贝多芬的《第一交响曲》，无论在曲式上，曲调风格上，和声与配器法的简朴上，都和贝多芬以后的作品完全不同，作曲家在创作这首作品的过程中，显然停留在莫扎特的思想的影响之下，他有时把这理想加以扩充，而到处是巧妙地加以模仿。——柏辽兹

《命运交响曲》是从贝多芬的天才直接放射出来的，是他灵魂深处的思想发展，他的隐忧，被抑制的愤怒，充满忧郁的梦境，黑夜里的幻象，热情的迸发为交响曲供应了全部的题材，同时，曲调上，和声上，节奏上和配器上的各种形式，都是新颖别致独创一格的，使那些音乐形式都具备了雄伟的气魄和高贵的品格。——柏辽兹

贝多芬的《第四交响曲》，一般性质是生动、活泼、快乐、要不然便是绝俗的优美。——柏辽兹