Ruth Slenczynska

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一整个下午，霍洛维茨往往只能练个一句！他是那样伟大的钢琴家，还这样夜以继日地磨练，我真的非常尊敬他为技巧与音乐所下的苦心。——斯兰琴斯卡

在技巧方面，多数学生太贪快，对练习太没耐性，总是想在短时间之内快速学习一部作品，但技巧却是虚浮的。——斯兰琴斯卡

我不太喜欢太“金属声”的琴音，现在的施坦威就太“金属声”了，因此我会刻意挑不那么锐利的钢琴。——斯兰琴斯卡

在诠释方面，学生往往只顾练琴，却没有去接触其他艺术，不去看书，不去博物馆、美术馆，不去思考自然也就缺乏感受，虽然把所有时间花在手指上，但手指技巧又不扎实，也没有培养耳朵去分辨不同音色，体会不同触键。——斯兰琴斯卡

拉赫玛尼诺夫是位不快乐的钢琴家——他总觉得自己不是好钢琴家。他对我说他当年在俄国钢琴事业和指挥事业都不能算成功，唯有作曲是最好的，而他也真想专心作曲，但战争与革命毁了一切。——斯兰琴斯卡

为了养家糊口，拉赫玛尼诺夫只能马不停蹄地演奏赚钱，根本没时间好好作曲。演奏钢琴成了他不想做的维生工具，但真正想写的曲子却始终没时间写。——斯兰琴斯卡

施纳贝尔太有原创性了，太有想象力和热忱，其他人根本学不到他的精神，贝多芬作品中的每一音符他都赋予深刻的解释，每一乐句都有深刻的意义。——斯兰琴斯卡

面对技巧，永远要谦虚努力，要从最慢的速度慢慢打基础，建立坚实的基础后才能做真正的表现。——斯兰琴斯卡

音乐家的工作是服务，为音乐与艺术服务。我们能够从音乐中重新认识自己，而音乐家若能用心探索艺术，真正去爱自己演奏的音乐，世界也会因为艺术而变得更美好。——斯兰琴斯卡

施纳贝尔是相当独特的艺术家，他自己的演奏热情而自由，但他的许多学生却守着他的乐谱和诠释当作公式，使得施纳贝尔学派常常成为一个工厂，生产出一样的钢琴家。——斯兰琴斯卡

霍夫曼有一个机械脑袋，永远想着运转结构。他的演奏也能把各个声部如齿轮咬合般组装运转，融会各式艰深的技巧。——斯兰琴斯卡

德国钢琴学派重视技巧训练，讲求基本技巧的严谨表现。俄国钢琴学派则着重个人特性，强调音色，以音色反映钢琴家的个性。——斯兰琴斯卡

传统的法国钢琴学派并不用手臂，我向玛格丽特朗学习时就只专注在手指和手腕，这种方式讲究精巧、纤细、轻盈。——斯兰琴斯卡